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            《侠路相逢》:一次脱缰叙事的“罪与罚”

            admin 2019-10-21 149人围观 ,发现0个评论
            原标题:《侠路相逢》:一次脱缰叙事的“罪与罚”

            《侠路相逢》

            由邵亚峰执导,姜武、邵兵、姚娆主演的违法体裁电影《侠路相逢》已于10月18日上映。这部2018年就曾在上海电影节展映的电影至截稿时票房仅为37万。

            这是导演邵亚峰执导的第一部电影著作,剧本中有着他特有的构思:将武侠概念融入警匪体裁电影中,既有武侠片的精力,又有西部片的气质。可是在不及格的镜头言语和脱缰式的导演叙事掌控力之下,这些构思的呈现全都是不知所云。

            故事

            体裁常见,完成度差

            电影《侠路相逢》从邵兵扮演的蒋汉追捕盗卖玉器的违法团伙说起,在追捕过程中蒋汉发现这伙人与二十多年前改动自己命运的一伙强盗有着千丝万缕的联络,而二十年前殉职的兄弟的女儿薇薇却好像与这个违法团伙交错在一起。这类复仇体裁常见于经典警匪类型片,无论是剧情仍是人设都有着老练的创造规则。片中严厉遵从了这一叙事结构和人物构思,从AB故事线到闪回阶段的交叉都有展示。但故事完成度差,叙事技巧并没有为影片加分,反而在观影之初给观众带来了不少疑问。宣扬过程中导演着重“以黄河为布景,让黄河景色也成为主角之一参加叙事,将侠的精力融入到故事中”,但结果是难以融景入戏。

            人设

            看到的是艺人,而不是人物

            导演曾在上影节表明,三个主角的联系很像《神雕侠侣》,女主角薇薇是今世女版杨过,蒋汉是郭靖,秦晋是欧阳锋……可是影片中并没有令观众感到人物与这些经典人设的“互动”或“问候”。

            片中无论是邵兵扮演的差人蒋汉仍是姜武扮演的文物大盗秦晋,都有着各自曩昔曾刻画人物的影子,乃至在荧幕上展示的是观众最了解的艺人自身的性情,而非片中的人物性情。

            演技

            人物设定空泛,缺少深化情感

            邵兵扮演的委曲求全多年的差人蒋汉,被误杀战友的风言风语环绕了20多年,观众所能看到的,却仅仅他正襟危坐的姿态,除了表面上很“硬汉”,看不到有展示心里戏细节,简直没有性情展示,人物形象扁平空泛,人设好像“硬焊”。

            而姜武扮演的悍匪大盗秦晋复制一些经典影片中高智商、高情商、心狠手辣、出手大方等同质化特色,全体体现上除了意味深长的面部特写镜头,也缺少愈加深化的性情刻画。从经典武侠小说中获得人物性情的创意或许是一个好的思路,可是怎样捉住精力内核融入到自己的类型片中,显着没有做到位。

            几个一直处在情与理纠结之中的首要人物也并未扮演剧本预期中的侠骨柔情,反而在歌舞厅和夜总会的戏份中不断添加油腻感。姚娆扮演的薇薇对蒋汉有着倾慕之情,却一直关于父日本人亲当年的逝世本相充溢疑问。这类人物杂乱的心里需求高明的演技烘托,但片中的青年艺人没有扮演只要台词,忍不住镜头的检测。特别警匪戏需求的心思坚持,由于演《侠路相逢》:一次脱缰叙事的“罪与罚”技的缺失彻底看不出来效果。一起差人必然俊朗正义、买卖一定要戴着帽子遮住五官等等脸谱化的造型,都是人物不行厚实的体现。

            台词

            “话痨”撑戏,叙事功率低

            电影一开场酒吧的戏份,就用台词告知了人物的阅历,而在这以后的整部电影中,简直没有镜头言语,悉数依托台词来“生拽”叙事,包含了心里独白,人物之间的对话、打电话,使用画外音讲故事等,简直一切人物都不是依托戏份展示在观众面前,而是以朗读的方式将人物小传朗读给观众听。

            电影中有许多场为了营建温馨的气氛而设置的功能性文戏。比方生日送化妆品,小女子关于爸爸的回想等,原本是展示人物心里的最佳时机,可是这些文戏阶段都充满着太多无用的台词,在琐碎的“话痨”对话中无法传递出情感和信息量,且节奏失衡,叙事功率低。

            编排

            紊乱无序,观感差

            作为警匪体裁的违法片,追车戏份占有了片中的重要篇幅。这些追车戏份一点点没有镜头感,只依托严重的音乐和艺人严厉凝重的《侠路相逢》:一次脱缰叙事的“罪与罚”表情来展示,呈现出视觉上的无序、紊乱,编排功力的短缺。

            一起过于冗长又类似的追车戏一点点对叙事和严重气氛没有推动效果,据悉本片几场首要动作戏均匀镜头长度只要2.4秒,观众在无层次、无差异,杂乱晃动的追车镜头中只会逐渐感觉到厌烦乃至生理不适发晕。

            为了展示出晋陕大峡谷的面貌和追车戏的严重感,片中呈现了许多航拍的大全景,这些大全景没有构图没有规划,一点点感触不到景色的美和灵气。且常常呈现特写镜头接大全景镜头,镜头回拉跳轴,相同景别构图之间编排等初级过错。

            类型

            偷工减料,质感低价

            影片中充满着很多故意且失利的类型片设《侠路相逢》:一次脱缰叙事的“罪与罚”定细节。比方姜武看《罪与罚》、打乒乓球等,看似照应主题展示人物性情,但给观众的感觉只要脱离影片,和导演自己关于掉书袋的洋洋自得。特别是为了让观众理解剧本与《罪与罚》的相关,还要依托画外音来朗读主题,彻底没有与影片自身的主题进行交融。而拿着只读了一半的《罪与罚》研讨违法心思学,更是业余到可笑。

            最偷工减料逻辑不通的是最终的要害大战戏份,作为警匪片中的重头戏,过于显着的借位和假打质感低价,仅凭着小时候玩水枪的经历,女主角就可以在要害时刻开枪,充沛显现了主创团队对待类型电影的非专业水准。

            一起被乱用的类型片元素还有音乐。简直每一场戏都需求依托伴奏的衬托来营建出不同的气氛,严重的、温情的,乃至仅仅为了补偿干瘦无趣的对话之间的空隙。与此一起是声响与画面的多处不对位,后期配音与艺人口型不一致,这些瑕疵更添加了影片的偷工减料感。

            (责编:丁涛、赫英海)
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